月琴掌故及月琴弹唱“阿依儿儿”


月琴的历史

月琴由阮演变而来，流行于晋代。

我国汉、彝、苗、侗、布依、白和哈尼等族人民共同喜爱的弹弦乐器。历史久远，
流传广泛，音色清脆，常用于独奏、民间器乐合奏、歌舞、戏曲和说唱音乐伴奏。

月琴是从阮演变而来的乐器。自晋代起就在民间流行，约从唐代起就有月琴之名，
取其形圆似月、声如琴。当时和阮相似，后来逐渐变化，清时月琴就与阮完全不同
了，比阮简化，琴杆变短，音箱呈满圆形， 而且在各族人民中广泛流传。

我国的月琴在唐代传入日本，19世纪3O年代达到最盛时，期，遍及一般人家。第二
次世界大战时，月琴在日本被禁，战后才又恢复。

月琴常用于说唱音乐四川清音的伴奏。这种曲艺形式是清乾隆年间由民歌小调发展
而成的，深为四川人民所喜爱。解放前，艺人多在茶馆坐唱或在街头即地作场演唱
，用琵琶或月琴伴奏，故也称“唱琵琶”或“唱月琴”。



月琴在现代的发展。

自1958年后，月琴经过多次改革，改为三弦二十四品，采用十二平均律，音域得以
扩大，可自由转调，在演奏技巧吸收了其它弹拨乐器的优点，表现力更加丰富，其4
条琴弦的定音为（g、d1、g1、d2），音域由g～c4，有3个多八度。由于使用钢丝尼
龙弦，音色清脆柔和适于独奏。

80年代初试制成功一种长杆（较原来长一倍，约18厘米）月琴。音品增至30个，缚
弦下移，增加了琴马，并在琴内横音梁间增置两条竖梁。定音为（g、C1、g1、C2）
，音域达4个八度。音量明显增大，音色富有光彩，除可为楚剧伴奏外，更适于独奏
或合奏。

在民间乐队中，月琴是高音乐器，常用于合奏。它的声音比琵琶响亮，还带有一种
金属性质的铿锵声，与其他乐器合奏，音响既协调又别有风味。月琴是京剧、楚剧
等地方戏曲和曲艺的伴奏乐器。在京剧文场乐队中，月琴与京胡、京二胡一起号称
三大件乐器。它发音清脆，在京剧唱腔伴奏中，能起到衬托京胡的作用。

湖南通道侗族自治县素有“音乐之乡”誉称，那里使用的月琴是由汉族传去的，经
常与芦笙等乐器合奏。在广西隆林苗族居住的德峨和么基，民间流传着用月琴演奏
的器乐曲。云南的白族和哈尼族民间，也流传有月琴。白族月琴是仅次于白族三弦
的弦乐器，还用于白剧伴奏。哈尼族的月琴也称“四弦”，外形和彝族月琴相同。


月琴的结构　

月琴结构和阮相似，由琴头、琴颈、琴身、弦轴、琴弦和缚弦等部分组成。不同处
是在琴身中胶有音梁和支有音柱、琴颈短小。月琴由琴头、琴颈、琴身、弦轴、琴
弦和缚弦等部分组成。

琴头和琴颈是用一整块紫檀或其他硬木制作。琴头顶端的装饰，是单独用木料雕塑
成龙头或其他图案，再胶粘上去。琴颈上部开有弦槽，槽侧并有安装弦轴的圆孔。
琴颈下端有方形木杆装在琴身上。

琴身是呈扁圆形的共鸣箱，由面、背、框板胶粘而成。框板用6快规格一致的木板胶
接成一圆形琴框，上下开有装入琴颈方木的孔眼。它的两面粘着面、背板。面板和
背板是月琴发音的共鸣板，用纹理顺直均匀、无疤节和木色一致的桐木制作。在面
、背板中间横置两道音梁，中间支有两个音柱。

弦轴用黄杨木，外表刻有斜条瓣纹，拧转的一端还嵌有象牙或骨饰。

琴弦用丝弦、尼龙弦或尼龙缠钢丝弦。以钢丝尼龙弦的效果最好。缚弦用红木或竹
子制作，粘在面板下部的中间。

优质月琴的音阶准确、音准偏差不超过正负15音分，音色清脆柔和，音响宽亮；琴
身圆度准确，框板宽度一致，面背板平光洁净；琴头雕饰细致；音品间隔准确，排
列整齐；琴颈和面板在一个平面上，无前倾或后仰现象；弦轴、轴孔配合严，齿轮
铜轴灵敏。各胶合部位拼粘牢固，涂漆匀净光亮。

演奏月琴左手持琴按弦，右手拿拨子弹奏，其技巧已发展到弹、拨、撮、滚、扫滚
、按、颤、滑、吟等3O多种，其中还包括有独特效果的“刮品”技巧，不但可用于
伴奏，同样也是一件出色的独奏乐器。

《阿依儿儿》，张文治改编，月琴弹唱：沙玛建美